ラプレヴォット•タイプ出来上がり そして中国琵琶

19世紀ギター

特注ラプレヴォット タイプ

出来上がり  弦長620mm

左は修復中のヴィンテージマンドリン

ニス塗りを終えたところ

中国琵琶の内部構造を

知りたかったので

壊れた琵琶を入手しカットしてみた

腹板(表板)は桐材で

厚みは筑前琵琶の半分程度

甲(槽)板は堅めの広葉樹で材は不明

白樺材に似ている感じはある

魂柱は日本の琵琶は

中央に1本だが

これは2本入れられている

胴体と鶴頸の付け根部分にも

魂柱が見える

たいへん参考になった

パーラーギター 19世紀ギター

 

アコースティック•ギター•マガジン

Vol.110で特集されているパーラーギター

こちらで製作している19世紀ギターも

その範疇に入るらしいが

ハープメーカーとして有名な

アメリカのライオン&ヒーリー社は

かなりの大量生産体制だったので

1880年代末から1920年代後半にかけて

同社が製造したギターは

10万台を超えているらしい

また、同社ではマンドリンも

製作されていて、これは

まったく知らなかった

ライオン&ヒーリー社製作のギターは

今でも販売されている

こちらは、製作中の19世紀ギター

特注ラプレヴォット•タイプの

ストラップピン

そしてブリッジピン

明日、弦を張る

人造象牙エルフォリン そして自作艶消しシェラックニス

以前紹介したハープの弦受け

鳩目(アイレット)の素材として

試すための人造象牙

エルフォリン Elforyn

がやってきた

画像左端、その右は象牙

次はクジラの歯、カバの歯

そして右端は牛骨

タッピング反応の違い

動画ご覧ください

エルフォリンは重さは象牙よりも

やや軽いかな、といった感じで、

タッピング反応は象牙や他の自然素材、

それにPEEK樹脂に比べると鈍い

タッピング反応は牛骨がよいのだが

牛骨は内部が空洞になっていて

太い弦のアイレットを作るための

直径12mmの丸棒は

なかなか取るのが難しい

こちらは艶消しシェラックニスを

自作しているところ

混ぜているのは

エタノールで溶いたアエロジル

シェラックニスに5%ほど混ぜてみた

試し塗り

修復中のヴィンテージマンドリンの

響板に塗ってみた

ピックガードにはニスは塗らない

19世紀ギター製作

 

製作中の19世紀ギター

特注Kiyondタイプ弦長640mm

響板は40年以上寝かせた

ドイツスプルース

矧ぎ付け前に遠赤外線で

強制乾燥させているところ

そして矧ぎ付け接着

接着作業時は工房内の湿度は

30%台を確保

サウンドホール縁飾りは

このように貝象嵌する

以前製作したKiyondタイプ

このサウンドホール縁飾りに

貝象嵌する

こちらは修復中の

ヴィンテージマンドリン

響板を接着したところ

その後、指板を接着して

オリジナルのポジションマークを

嵌め込むための加工

このように嵌め込む

米茄子と子カバくん

親戚から届いた米茄子

子カバくんにソックリ

AIさんが映画ポスター風に

アレンジしてくれた