特注ギター２台のネックを仕上げる

ブリッジを接着した後

ネックを削っていく

これは荒削りの様子

小刀は

左久作さんに鍛えてもらった

12ｍｍ幅のもの

刃角度は約26度

（スウェーデン炭素鋼） 

実際は両手で小刀を保持している

（動画参照）

ヒール部分の曲面は10ｍｍ幅の

小刀を使う

（重春銘の銑から自作したもの）

良く切れる

弘正銘（東京鑿）の薄ノミ

荒削りを終えたところ

左は削る前の状態

右は荒削りを終えた状態

ネックの荒削りを終えた時点で

指板の厚みを調整する

そして仕上げ削り

ネックに使っているセドロ材は

逆目が交錯していることが

多いので

二枚刃の南京鉋には助かっている

これは新潟の平出商店で

お世話になったもの

刃口の真鍮は自分で埋め込んだ

瞬間接着剤で接着しているだけ

以前はエポキシで接着していたが

削った際の摩擦熱で

ポロリと剥がれることが多く

試しに瞬間接着剤を使ってみたら

ほとんど剥がれることが

なかったので、その後は

瞬間接着剤を使っている（参照）

ネック削り完了

新たに入手した砥石 ３丁

これは滋賀県高島・相岩谷産の仕上砥原石

底に抜けがあり、座りが悪いので

座布団（仕上砥の破片）をエポキシで接着

側の様子

石目が斜めになっているので

砥ぎ面はウロコになっていますが

見た目ではそれほど顕著ではありません

ダイヤモンドディスク・グラインダーで

平に荒削りを行い

荒めのダイヤモンド砥石（粒度１５０）で

仕上げ

層は戸前でしょうか・・

巣板のようにも見えなくもありません

寸八鉋で試し研ぎ

硬口ですが滑らかに研ぐことができます

研ぎ上がりは鋼Haganeはピカリと光りますが

砥ぎ面がウロコ状になっている影響か

全体に白く曇っています

巣板の研ぎ上がりとも言えなくもありません

これは播州の大工さんが使っていた砥石

向こうは青砥で、手前は仕上砥です

側の様子

どちらも手挽きのような跡が残っています

右の仕上砥は黒く見えているのは

カラスではなく、以前塗られていた黒漆のようなものです

層は巣板と思われますが

見栄えはあまりよくありません

一見、鳴滝の木津山産のような印象を受けます

青砥は、おそらく京都亀岡の神前・岡花産と思われます

柾目面に岡花産によく見られる

黒っぽいゴマ状の斑点が入っています

こちらは底面ですが

残念ながら中央に縦に割れが深く入っています

砥ぎ面まで達していますが

瞬間接着剤を流し込んで

今のところ割れは止まっています

寸八鉋を研いでみましたが

やや硬口で、滑らかに研ぐことができ

研ぎ上がりは、針気はほとんどなく

文句なしです

割れているのが何とも惜しいところです

こちらは仕上砥

こちらもやや硬口ですが

滑らかな研ぎ感で、心地よく研ぐことができます

硬口の巣板らしい研ぎ上がりで

地・刃ともに白っぽく曇っていますが

鋼はピカリと光るほどに研ぎ上がっていて

これで充分仕事で使えます

中砥の青砥とこの仕上砥の組み合わせは

理想的と言えます

ギターのブリッジを膠接着する

今日は製作中の特注ギターのブリッジを接着

そのために楽器内部にセットする支え

セットするところを動画撮影し

YouTubeにＵＰしました

高さの微調整のための木ネジ 

所定の位置に収まっているか確認

ニカワ接着

私はできるだけ弱い力で接着するように

心がけている

そのためには、接着面を高い精度で

合わせておく必要があるが

そのための時間は惜しまない

これまで製作したギターで

ブリッジが剥がれる、といったトラブルは起きていない

ニカワは播州粒膠を使っている

ブリッジ接着の際はできるだけ濃い目にする