きょうは製作中の平家琵琶の
撥面と落帯を仕上げました
こちらは下染めをした状態の落帯
落帯の模様については
木曽義仲のルーツである民族のシンボル
双魚紋を入れようと思っていたのですが
その背景をどのようにするか
なかなかアイデアが浮かばなかったのです
今朝、唐三彩のイメージで・・
という閃きがあったので
一気にやってみることにしました
色を作っているときに、何か懐かしいもの・・
という思いが出たので
そのような雰囲気にもっていったのですが
そのときふと、木曽義仲は
おばあちゃん子で、左利きだったのでは・・
という思いが浮かんだのです
何故なのか、不思議なことでありました
出来上がった落帯
双魚紋は縦の双魚にしました
琵琶の胴体に貼り付けてから
表面に保護処理剤を塗りますので
もっとクッキリとした質感になると思います
木曽義仲に因んで馬の革を使用しました
撥面は楽器が出来上がってからの
お楽しみということで・・
木工家・藤本幸吉さんの漆芸作品
すばらしいアイデアです
これは何でしょう・・
琳派風の風景画を模しましたが
月がもっと大きくなければ琳派風や
平家納経風にはなりません
手前にピントを合せてみました
手前の物は梅の木の切り株でした・・
さっき犬の散歩をしていて
小川堤に植えてある梅の木が
間伐されていたのです
その中にこのように厚み４ｃｍほどの
輪切り状の切り株があったのです
おもしろい年輪の出方で
惚れ惚れとします・・
製作中の平家琵琶の試作パーツを
使って久しぶりにオブジェを作りました
これまで作ったオブジェの一部は
展示販売されています（４月２２日まで）
画像を紹介しておきます
次に使っているのは
同じく伊予砥で、粒度細かめのもの
粒度は約＃１０００
そして三河中名倉砥
粒度は約＃１５００
中研ぎの最終段階として
沼田虎砥（粒度約＃２０００）
仕上げ研ぎの最初は
京都新田産の白巣板
次に中世中山砥の戸前を使いましたが
この刃物とは相性が良くありませんでした
最終仕上げは京都梅ヶ畑・中山産の黄板
こちらは裏側
木の柄に挿げるため
元の部分をカットし
グラインダーで成形し直しました
柄にする木は手許にあったポプラ材
仮収めをして状態を確認した後
タイトボンドで接着
握り易い形に成形
木地のままだと自分の手になじまないので
柄には私はニスを塗っています
今回は濃い色のセラック・ニスを塗りました
アイスキャンディーでも五平餅でもありません・・
出来上がりました
製作中の平家琵琶の覆手を接着しました
腹板（表板）の膨らみは鉋仕上げのままなので
均一な凸面ではありません
ですから、平家琵琶の覆手の接着面を
仕上げる際には、じっくりと
少しずつ削っていくしかなく
この作業に時間は惜しみません
このときには二種類の四方反り鉋を
使いますが、その調子がいいと大変助かるのです
製作中の平家琵琶の覆手を
作っていく様子を少し紹介します
これは覆手の先端と猪目（ししめ）に
象嵌するための鼈甲（べっこう）
同じく象牙
先端に貼り付ける鼈甲を切り出し
それを埋め込む溝を彫ったところです
ここからは猪目の象嵌パーツ作り
こうして象嵌したあと
猪目に象牙で目玉を入れ
そこに絃を通す穴を開けます
ほぼ出来上がり
この後輪郭を整え面取りをし
腹板（表板）との接着面を仕上げます
中世中山砥でハイス全鋼小刀を
最初に使っているのは
無印のセラック砥石・中砥＃１０００
この砥石は手持ちの人造中砥の中では
ハイス全鋼の刃物に最も良く反応します
次に使っているのは天然砥石の伊予砥
これもハイス全鋼刃物によく反応します
そして仕上研ぎの最初は
新たに手に入れた中世中山砥
やや硬めの仕上砥で
通常の刃物でしたらほぼ鏡面に仕上がります
驚くことにハイス全鋼でも
鏡面近くまで仕上がりました
ハイス鋼をここまで光らせる仕上砥は
手持ちの中では他にありません
次に、これは大変硬い中山黄板で
通常の刃物でしたらピカピカの
鏡面に仕上がるものです
良く反応し、黒い研ぎ汁が出ていますが
仕上がりは先の中世中山砥よりも曇っています
刃の先端部分に中世中山砥の研ぎ跡が
残っているので画像で確認できると思います
天然砥石というものはほんとうに不思議です・・
