刀剣用砥石で自作小刀を研ぐ

You TubeにＵＰした研ぎ動画の

画像を紹介しておきます

研いでいる小刀は自作したもの（参照）

今回新たに手に入れた

刀剣研ぎ用の砥石

手前から備水砥と思われるもの（粒度約＃１０００）

その上は三河細（こま）名倉砥

これは木工道具用の刃物を

研ぐことに関して言えば

ほとんど仕上砥という感じです

そして奥のものは内曇砥（天井巣板層）

これは堅めの巣板で

鋼はほぼ鏡面まで仕上がります

刀剣研ぎでは地鉄（じがね）を研ぐ

内曇地砥と思われます

それぞれ研ぎ面は刀剣研ぎ用に

四方に円く成形されていましたが

木工刃物を研ぐため

平面に修正しました

これは備水砥と思われる中砥の研ぎ傷

備水砥の後にいきなり細名倉では

備水砥の研ぎ傷を消すことは困難なので

三河中名倉（ボタン層と思われる）を当てました

そして今回手に入れた三河細名倉で研ぎます

そして内曇砥で仕上げ

刀剣の研ぎでは、この後

さらに硬い仕上砥を薄くスライスしたもので

磨き上げていきますが

木工用の刃物はこれで充分使えます

工房の様子 螺旋象嵌出来上がり

９日に紹介した特注トーレス・タイプの

サウンド・ホール縁飾りが

出来上がりました

こちらは同時製作中の

２台のラプレヴォット・タイプの響板

左は野村隆哉研究所に依頼し

燻煙化学処理してもらったもの

右は未処理のもの

こちらはメープルの裏板

左は１枚板で燻煙化学処理を施したもの

右は二枚接ぎ（はぎ）の未処理材

出来上がった時点で音が

どのように違うのか

興味が湧くところであります・・

マムシに咬まれた飼いネコのその後

マムシに咬まれた飼いネコ、ほぼ回復

まだちょと頬が腫れてますが元気になりました

写真後方の草むらは

いかにもマムシがいそうな雰囲気・・

念のためネコは繋いでおります

Antonius Stradivarius 作ギターの図面



９月１７日に兵庫県西宮で行われる

西垣林太郎さんのレクチャーコンサートで

使われる楽器のうち

ストラディバリ作ギターのコピー楽器（参照）の

図面をデジタル化したものはないか

という問い合わせがありましたので

Web上を探してみましたが

見当たりませんでした

この楽器のオリジナルが収蔵されている

とされるアシュモリアン博物館サイトでも

楽器の図面は販売されているものの

ストラド・ギターの図面のデジタル画像は
サムネールの小さなものしか見当たりません

そういうことなので、以下図面のコピーを

ＵＰしておきたいと思います

原図は古い青焼きコピーなので

線が明瞭ではなく

この画像はそれをさらにコピーしたものです

右クリックで別画面で開くと
大きな画像を見ることができます

特注トーレス・タイプの貝象嵌

製作中の特注トーレス・タイプの響板

これは２０年ほど前に入手していたチェロ用材

今回、野村隆哉研究所で

燻煙化学処理してもらったものです

サウンドホール縁飾りには

螺旋模様を象嵌します

使う貝は白系のアワビ貝と

緑系のメキシコアワビ

これらは貼り合わせシートから切り出します

ヘッドには注文を下さった方

自らがデザインされた

虫喰いのある枯葉を象嵌します

なかなかおもしろいデザインです

使う貝は白系のアワビ貝と

緑系のメキシコアワビ

これらも貼り合わせシートから切り出します

もう一種、黄蝶貝は１枚もののシートです

こういうことをやっている間

飼いネコが７日の夜からずっと

プリンターを置いている台の下に

うづくまっていました

夕方、ごそごそと出てきた顔をみて大笑い

どうもマムシに咬まれたようで・・

以前、飼っていた小型犬が

マムシに咬まれたときと同じ症状です

この時は咬まれるところを目撃しましたが

今回は確かではありません

しかし、ほぼ間違いはないでしょう

以前獣医に訊ねたときには

犬や猫はマムシに咬まれても

まず死ぬことはない、ということだったので

今回もしばらく様子を見てみます

それほど深くは咬まれていないようなので

大丈夫でしょう

さっきエサを少し食べました・・

スプルースの光透過実験

いま製作中の２台のラプレヴォット・タイプは

響板に燻煙化学処理された

アルペン・スプルースと

未処理の同じ産地のスプルースを使っています

サウンドホールの縁飾りを入れる部分を

削り取ったところで、ふと

処理されたものと未処理のものの

光の透過具合はどうなのだろうかと思い

いい加減な実験ですが

ちょっと比べてみました

上の画像は右が３０年ほど自然乾燥させたものを

燻煙化学処理してもらったもの

左は未処理のもので

２０年ほど自然乾燥させています

心なしか右の処理されたものの方が

光の透過率が低いような気がします

溝を彫ったところはどちらも

厚みは２ｍｍほどです

溝を彫っていないところは

どちらも現状の厚みは約３，２ｍｍ

こちらは未処理のもの

こちらは燻煙化学処理されたもの

これに、このような電球を当て

反対面から見ると

未処理のものはこのように透過します

そしてこちらは処理されたもの

やはり燻煙化学処理されたものの方が

光の透過率は低いようです

このような実験を思い立ったのは

ここ３０年ほど１５０年以上経った古いギターを

かなりの数修理・修復してきましたが

響板に使われているスプルースは

ほとんど光を透過しないのです

それが何故なのか、そしてどれ位の年数で

透過しなくなるのか

ということを知りたいと

かねがね思っていたのです

そういうこともあり

２５年ほど前にやってみたことのある

実験をもう一度やってみました

上のスプルースは３０年ほど自然乾燥させた

アルペン・スプルースですが

このように光が透過します

これを家庭用アイロンの強（約１９０度）で

このような状態になるまで

両面から熱をかけてみました

時間にして片面２分ずつ、合計４分ほどです

やや透過率が下がったような感じです

これをさらに高い温度で

両面から少し焦がしてみました

時間は片面数秒です

そうすると焦げた部分は

ほとんど光を透過しなくなりました

これは木質部が炭化したためだろうと

思われますが、内部までは

影響は及んでいないようにも思えます

真相を知りたいところであります・・

二枚刃・寸四（身幅５５ｍｍ）長台鉋が完成

先日、自作した長台鉋のために

注文していた押え金が

出来上がってきました

身は明治時代の頃と思われる古いもの

鋼は炭素鋼系

押え棒は釘を代用

二枚刃・寸四（身幅５５ｍｍ）長台鉋が完成

台はオリーブ材

鉄工芸作家・近藤明氏作の手回しオルゴール

鉄工芸家の近藤明氏による

手回しオルゴール第一号が出来上がりました

経緯はこちら

音は想像していた金属音がなく

密度のある上品な音でした

各音域のバランスがよく驚かされました

右は拙作の杉間伐材で作ったもの

長台鉋を自作

鉋身が１枚余ったので（参照）

長台鉋を自作することにした

台の長さは33.3ｃｍ

試みに硬くて粘りのある

オリーブ材を使ってみた

滑りもいいのではないか

と期待

鉋身幅は56ｍｍ

身の仕込み角度は八分勾配（約36個度）

実際に掘ってみると

オリーブ材には脆（もろ）さがあり

加工にやや苦労した

二枚刃にするが

特注で打ってもらっている

押え金が出来上がってくるまで

一枚刃で使っていく

スパニッシュ・セダーを削ってみた

台の滑りはいいように感じる

荒削り用の長台鉋が二丁になり

作業の幅が広がった