楽器のNeck（ネック 棹）二態

製作中の特注小型モダン・タイプ

メープル仕様、弦長６３０ｍｍの

ヘッドに薄板を接着した様子

その後、筑前琵琶の修復に取りかかる

古い四絃のものを五絃にするため

棹と天神（ヘッド）を作り換える

棹の継ぎ部分を加工しているところ

出来上がり

もう一息ですね・・

ギターと筑前琵琶のNeck部分

比較するといろいろと面白い・・

ヘッドの加工中

この後ヒール部を接着する

今日の作業 そして仏頭

この仏頭は１５年ほど前に篠山の知人の家の納屋で拾ったもの

その家は茅葺の家で、築１００年以上経っているということで

昔は武家屋敷だったらしい

彫刻された小さな手と石の台は篠山の古道具店で

もらっていたもので、それを組み合わせたもの

首の部分は自分で作った

全体の高さは８ｃｍほど・・

こちらはタイのクメール遺跡の仏頭

遺跡の破壊から遁れるため土に埋められていた仏頭が

ガジュマルの木の成長と共に再び地上に現れたらしい・・

今日の作業で、以前紹介した天水さんの生反り小刀を使ってみました

先端が反っていないのが役に立ちました

製作中のメープル仕様の特注小型モダン・タイプ

弦長６３０ｍｍのネックとヘッド

この後の作業はこのように進めます

工房の様子

東京で楽器店を営んでいらっしゃる

井口さんが工房に寄って下さいました

井口さんとは長い付き合いですが

ゆっくりと話をするのは初めて

いろいろと有意義な話ができました

この写真は井口さんが撮影されたもの

都会の人は、やはりこの長閑な田園風景に惹かれるようです・・

しかしながら、この古き良き日本も

都会の経済活動によって支えられているようなもの

そのことを肝に銘じて、この豊かな自然の中で楽器作りが

出来ることの幸福を噛みしめ

よりよい楽器を世に送り出さなければ・・

と決意を新たにした次第であります

以下も井口さん撮影の画像 

製作中の特注小型モダン・タイプの裏板（メープル材）

弦長６３０ｍｍ

補強材を接着したところ

やはりこのウネウネと曲がったフレットには目がいくようです・・

工房の様子 備中鍛冶工房の佑水銘特注小刀

昨日、今日と琵琶の覆手の作り換えをやっています

薩摩琵琶の覆手は「島桑」を使うのが掟とされていますが

この琵琶は音が軽すぎるので

桑材に拘らず良い効果が得られる素材を使って欲しい

という奏者の希望で、堅くて重い紫檀材を使うことにしました

我が家のネコはマタタビには興味がないのに

ローズウッドなどマメ科の木の匂いがお気に入り

作業中、頼んでいた特殊小刀が届きました

鍛えて下さったのは備中（岡山県）鍛冶

武田松水工房の中西佑水さん

鋼は安来ハガネ・青紙スーパーだということです

この形状の小刀は楽器製作で重宝します

刃部の元から１５ｍｍほどは指を当てるので

初刃（うぶは）に戻しました（参照）

研ぎ上げられた状態で送って下さいましたが

研ぎもお見事

刃角度は約３０度 

柔らかいスプルースや

セドロ材でも切れは驚くほど軽く

粘りの強いメープル材や

堅い紫檀材もサクサクと削ることができます

さっそく仕事で使ってみました

抜群の切れで

コントロール性も文句なしです

これくらいの削りでは刃先は何ともありません

もう一息で出来上がりであります

完成

再生伊予砥と天然伊予砥、神前産仕上砥でハイブリッド鋼のノミを研ぐ

再生伊予砥二種と天然伊予砥

そして、神前産戸前を使って

ハイブリッド鋼  全鋼ノミを研いでみました

最初にいつものように

再生伊予砥の（ロ）から研ぎ始めました

比較的よく反応し、ハイス全鋼の小刀よりは

砥汁も多く出ています

前回紹介したハイスHSS全鋼小刀よりも

硬度が低い影響か、研ぎ傷も深く付いています

刃の幅は９ｍｍ

次ぎに再生伊予砥の（ニ）

こちらは砥汁はほとんど出ませんが

研がれている手応えはあります

不思議なことに、反応は鈍いのに

こちらの方が粗い研ぎ傷が付いています

これは前回のハイス全鋼小刀のときと同様です

そして天然伊予砥

これはよく反応しています

研ぎ傷も浅く、中研ぎとしては

理想的に研ぎ上がっています

ハイブリッド鋼のノミは以前紹介した際に述べたように

相性のよい仕上砥石が少ないのですが

この神前産戸前はよく反応し

充分に威力を発揮してくれます

ハイブリッド鋼独特の研ぎ上がりの様子です

燕鋼やハイス鋼など超特殊鋼はよくこのようになりますが

（粉末ハイス鋼はあまりなりません）

青紙スーパーや東郷鋼は通常の鋼のようにピカリと光ります