ギター製作家の視点

2012年3月12日月曜日

燻煙熱処理された国産カラマツ材を削る

野村隆哉研究所から

燻煙熱処理された

国産カラマツ材が届きました

これはBoxハープの響板として使えそうです

参照

きれいにプレナー加工されていました

工房に吊るして１日ほど経った状態

やや反ってきました

こういったことも想定して

板を厚めにしてもらっていたので

ひとまず反りを修正してみました

鉋かけの動画をＵＰしました

使った鉋は、三代目千代鶴

落合宇一作寸八、鋼は炭素鋼系

削った手応えでは

年輪の冬目と夏目の硬さの違いは

それほど感じませんが

鉋の刃先は堅い冬目で細かく欠けます

これでまたしばらく様子を見た後

接ぎ合わせ接着をしようと思います

動画で使った後の刃先の状態

部分的に大きく摩耗しています

通常使っているヨーヨッパ産のスプルースとは

違った刃先の摩耗の仕方であります

2012年3月10日土曜日

平家琵琶の鶴首を仕上げる

製作中の平家琵琶

きょうは鶴首をじっくりと削りました

木の芯はこのように残りました

強度的には全く問題ないし

手に当たって邪魔になるようなこともないので

埋木などはせず、このまま残すことにしました

カリン材が生きていた時の証です

参照

これでこの琵琶の銘も決まったようなものですね

「木芯・もくしん・ぼくしん」とでもしておきましょうか・・

もう少し鶴首を仕上げてから

海老尾を膠接着します

これは仮に収めたもの

2012年3月9日金曜日

長勝鋸　窓付導突鋸で１９世紀ギターのネックをカットする

きょう、京都の長勝鋸さんのところへ

注文していた窓付導突鋸を

受け取りに行ってきました

長勝さんによる目研ぎが施された

窓付導突一尺鋸（刃渡り約３０ｃｍ）

動画参照

不安定な状況で切ったにもかかわらず

切り口が滑らかに仕上がっています

以前ＵＰしていた通常の導突鋸で

挽いた切り痕と比較してみてください

参照

途中通った京都嵐山

2012年3月7日水曜日

2012年3月6日火曜日

ポルトガル・ギターのブリッジ

今日はポルトガル・ギター奏者の

湯浅隆氏の依頼で、氏が使っている二台の

楽器のブリッジ調整を行いました

湯浅氏との付き合いも長く

もうかれこれ２０年以上になるのでしょうか・・

その間、考えてみれば二台の楽器のブリッジを

同時に調整するというのは

初めてのことと記憶しています

これは拙作の楽器のブリッジ

下がこれまで使っていたもので

上が新たに作ったもの

材質はどちらも牛骨です

今回は弦高をやや高めにするために

作り換えたのですが

この楽器はやや派手に鳴り過ぎるので

ブリッジを厚めにし、肉付けも変えてみました

結果、音が太くなり、派手な鳴り方も

かなり抑えられました

楽器を受け取りに来た湯浅氏も同じ感想でした

因みにこのフレッティングは

ヴァロッティ＆ヤング音律（参照）

こちらはポルトガルの名工の楽器

こちらは上の楽器とは逆に音が太く

鳴り方がやや重い感じなので

以前のブリッジを削り

肉付けを少なくしてみました

弾いた湯浅氏の感想は

元気ハツラツになった、というものでした

以上、二例のブリッジの肉付けの変化は、これまでの経験で、ちょっと削ったり、厚くしたくらいでは音質には影響はなく、見た目でもかなり違ったなというくらいの変化がなければ影響は及びません。ここのところはヘーゲルも同様のことを述べていて、質が変化するためには、ある程度の量の変化が及ばなければならないとして、私の記憶に間違いがなければ、馬の斑（まだら）模様のたとえ話が続きます。馬の斑は違った色の毛の集まりですが、これが１本や２本では斑に見えず、人間の目で見て斑に見えるにはある程度の本数（量）が必要である、というようなことが述べられているのです。このことは楽器を作る際にも重要なことで、たとえば、楽器の構造について顕微鏡レベルで語ることはあまり意味がなく、それを作ったり、弾いたりする人のレベルで見るものなのです。

ここのところを見失うと、とんでもない方向に行ってしまい、居場所を見失ってしまうのですね。

ですから、楽器を作ったり弾いたりする人によって判断は様々あるわけで、それでいいのです。

ただ、それを客観的に知ることも大切なことで、ギター製作の名工・ロマニロスも２０年ほど前にそのことに言及しているのを知ったことがあります。