千代鶴銘寸八と昭豊銘寸八鉋 削り比べ

佐野勝二と思われる千代鶴銘寸八鉋と

佐野勝二作・昭豊銘寸八を使って削り比べをやってみました

削った材は堅めで深い杢のCurly Mapleカーリー・メープル

通常の鉋でしたらすぐに刃先が磨耗するガンコな材です

これをできるだけ厚く削って逆目を止めるという

通常の仕事で使うやり方で削ってみようと思います

動画参照下さい 

動画で最初に使ったのは右の昭豊銘・寸八

こちらは昭豊銘・寸八

薄板削り用として砥いでいたので

やや削り幅が狭くなっています

削り肌に艶があり、逆目もきれいに止まっています

刃先はほとんど変化はありません

左端の刃先が白いのは砥ぎが不十分なためです

こちらは千代鶴銘・寸八

動画の音からも判断できると思いますが

昭豊銘よりは削りに粘りがある感じです

こちらも艶のある削り肌で、逆目も止まっています

刃先も変化なく、かなり強靭な刃です

佐野勝二作と言っても過言ではないでしょう

佐野勝二作と思われる千代鶴銘鉋の台を修復

台もかなり使い込まれて悪い状態ですが

何とか修復してみました

台頭は金槌で叩かれグサグサの状態なので

５ｍｍほど切り落としました

木口の割れやヒビを瞬間接着剤で補修

全体に鉋をかけ汚れを除去

虫食いの痕もついでに補修

押金（裏金）の押さえ棒も新しくしました（釘を使用）

刃口を狭くし、木っ端返しをもう少し厚くするため

樫材の薄板を瞬間接着剤で貼り付けました

埋木をしなくても、これで充分いけます

出来上がりました

台は尻も５ｍｍほど切り落としたので

全体で１ｃｍ短くなりましたが

まだまだ充分な長さがあります（約３２ｃｍ）

右は同じ佐野勝二作の昭豊銘寸八

刃口はできるだけ狭い方が逆目を止めやすくなります

身の仕込みはどちらも八分勾配くらいですね

鋼はがねと地鉄じがねの鍛接の様子

上が千代鶴銘寸八で下は昭豊銘寸八

刃先はどちらも試し削りを行った後の状態です

地鉄の銑で削られた跡や

身の厚み具合などよく似た感じです

右が千代鶴銘寸八で左は昭豊銘寸八

正月恒例の山歩き

近くの山をちょっと歩いてきました

ほとんど獣道・・

飼い犬にも風格が・・？

心身ともに清浄になったような気がするので不思議・・

やはり自然は素晴しい

海の近くで生まれ育ったので

ほんとうは海が見たいのですが

山には山の素晴しさがあります

今年もサルノコシカケ発見

これは昨年１２月の写真ですが日本海です

兵庫県北部・但馬たじまの香住かすみ海岸

香住の大乗寺・応挙寺

山門には、かの彫刻家中井権次一門による彫り物が・・

新たな道具たち 豆鉋と玉龍、正宗銘の小刀

豆鉋の平で二枚刃のものが必要になったので新調

写真上のもの　身幅は２４ｍｍ

その下の６丁は身幅が狭く、皆一枚刃

こちらは知人から分けてもらった小刀

鋼はどれも安来鋼・青紙

左の２枚は「玉龍」銘で身幅は約１１ｍｍ

知人によると、おそらく三木の刃物だろう、ということです

右は八分（２４ｍｍ）幅で銘は「正宗」

これは鎌倉鍛冶、正宗二十四代目である

綱廣氏が鍛えたものです

写真は裏も表も鍛冶研ぎの状態の新身

玉龍銘は一枚を刃渡り角度を

グラインダーで修正

研ぎ上げました

刃角度は約２７度

裏はディスク・グラインダーで適当に透き直しました

こちらは研ぎ上げた正宗八分

刃角度は約１３度

刃先は問題なし

試し削りで柔らかいスプルーズ材を削ってみしたが

刃角度が低すぎ、刃先がすぐにこのようにボロボロと捲くれ

切れなくなりました

やはり刃角度１３度は無理があります

ということなので、刃先から３ｍｍほどを

刃角度約２３度で研ぎ直しました

裏も切れたので研ぎ進め

これで問題なく使えるようになりました

写真は柔らかめのスプルーズ材を削ったところですが

なかなか軽い切れです

これはギターのネックなどに使うセドロ材

やや柔らかめの材質です

これも切れは軽く、心地よく削ることができます

最後に粘りの強いメープル材

これも大丈夫です

これでしたら充分仕事で使えます

こちらは玉龍銘１１ｍｍ

安来鋼・青紙としては軽い切れですが

正宗八分に比べると重い感じです

ですが、価格が￥１０００程度というのに驚いてしまいます

最後に、現在主力で使っている無銘の１０ｍｍ幅小刀

これはこれまで何度か紹介してきましたが

３０年程前に研ぎの師匠の紹介で

刀匠に５枚打ってもらったものの最後の１枚です

当時、５枚で\３万ほどでした

鋼は安来鋼・青紙ですが切れは軽く

手持ちの小刀の中では最も切れが軽いものです