ルネサンスギターのペグ

製作中のルネサンスギターの

ペグ（糸巻き）を作る準備

端材が気になる･･

オブジェを作った

ガチャポン カタツムリの塔

準備完了

この状態から

木工旋盤で加工する

 
こちらは
バインディングを
曲げているところ

そしてバインディングの

接着準備

使っている小刀は

特殊鉋を改造したもの

銘は重春

古い会津鍛冶の作者

ルネサンスギターのネックと胴体を接着

テストピースが

増えすぎたので

 整理をした

これは2007年に製作した

19世紀ギターのネックの

挽き落とし

経年によって

どれくらい縮むのか

 様子を見ているが

10年以上経っても

ほとんど縮んでいない

これは1987年に行った

アルコールニスの

試し塗り

製作中の

ルネサンスギター

弦長480mm 

ボディとの接着面を

外丸鉋で削っているところ

そして接着

重長寸六を仕事で使う

先日紹介した

古い会津鉋

重長寸六（炭素鋼）を

仕事で使ってみました

７日にウォルナット材を

試し削りした後の状態から

この写真はタブノキ材を

削っているところ

これは製作中の

ルネサンスギターの

指板になります

そしてこれは

ルネサンンスギターの

ペグ(糸巻)を作るための

ツゲ材 Boxwoodを

荒削りしているところ

節を削っても刃先は

何ともありませんでした

これまで、ウォルナット、

カツラ、タブノキ、ツゲを

荒削りしてきましたが

刃先はやや白く

磨耗しているものの

まだまだ切れます

刃の焼き入れは甘めですが

かなり永切れしてくれる

優れた鉋です

短いツゲ材は

短めの台の寸六鉋を使う

この鉋も古い会津鉋で

重丸寸四

刃は玉鋼ですが

ツゲ材を少し削っただけで

刃先がかなり

磨耗していました

上の重長寸六の方が

永切れします

鋼というものは

つくづく不思議です

会津鉋 重長寸六

古い会津鉋

重長寸六を預かりました

会津の桐下駄を作る

職人さんが使っていた

ものだそうです

鋼は炭素鋼系

裏出しは容易だったので

焼き入れは甘めと思われます

堤章氏の著書「会津の刃物鍛冶」

によると、重長は

本名 三瓶延雄

明治41年（1908年）生まれ

大正12年（1923年）、会津の名工

重正の二代目に弟子入り

昭和4年（1929年）年季を終え

1ヵ年の御礼奉公をした後

会津市内で独立開業

昭和54年（1979年）廃業とあります

裏研ぎに使った

ダイヤモンド砥石と

人造砥石、研承3000

金盤を使った裏押しをしなくても

今は優れた人造砥石があるので

このように苦労せずに

裏を研ぎ上げることができます

この後は

天然砥石の三河名倉砥と

天然仕上げ砥で

最終仕上げを行います

柔らかい桐材を削るためか

鉋身の刃角度はかなり低く

22度程度

これには驚かされます

こちらで使うには

やはり28度は必要なので

刃先から1mmほどを

約28度で研ぎました

地鉄jiganeも少し

研ぎ上げてみました

和鉄でしょうか

このような地鉄は

会津の鉋によく見られます

よく詰んで

幕末の日本刀のように見えます

身の造り込みはかなり薄く

厚いところでも

7mmほどしかありません

こちらは押金

おおまかに錆を除去し

仕上げた状態

市販の寸六掘り台に

収めた状態

昔の寸六は今よりも

やや狭いので

押金が収まる部分を修正

Black walnut材で

試し削りをやってみました

下に紹介した動画のように

粘りのあるウォルナット材でも

切れは軽快で、片手でも

苦にはなりませんでした

削り肌も美しく期待が持てます

しばらく仕事で

使ってみようと思います

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