工房の様子

これから製作に取りかかる楽器の材料

今回はギターは特注小型モダン・タイプ（弦長６３０ｍｍ）と

横・裏板にブラック・ウォルナットを使う

１９世紀ギター、Laprevotteラプレヴォット・タイプ

弦長６３０ｍｍのSuzuki音律

これは１９世紀ギター　ラプレヴォット・タイプの裏板

全体に美しい杢が出ています

ウォルナット削りに使った鉋

どちらも古いもので、頼もしい助っ人です

左は中仕工に使った秀弘銘寸三（身幅５７ｍｍ、炭素鋼）

右は正丸銘寸八（身幅７０ｍｍ、炭素鋼）

やはり昔の鉋の方が優れているので

ついつい頼ってしまいます・・

これはLaprevotteタイプの響板

３０年程寝かせたヨーロッパ・スプルースです

仕上げ削りに使ったのは長光銘寸八（炭素鋼）

これも古い鉋で、現在主力で使っているものです

 特注モダン・タイプの響板仕上げには

石社いしこそ鉋寸八（炭素鋼）を使いました

響板削りでは厚み減らしも兼ねているので

上の画像のような厚めの削りで

このように接ぎ目の逆目もきれいに止まってくれると

仕事がたいへん捗ります

接ぎ目部分をさらに拡大

３０年ほど寝かせたスプルース材は

木細胞中のミネラル分の結晶化が進んでいて

鉋の刃先が磨耗しやすい

中仕工鉋は刃先を多く出すので磨耗が激しいが

昔の会津鉋の重則銘のものは

鋼が玉鋼のためか驚くほど永切れしてくれる

これはマリア・ハープの構造材のメープルを製材しているところ

ガガリ鋸はこれも古いもので

銘は「京都伏見住　谷口清三郎」

これにも助けられています

「貞時」 「秀弘」寸三鉋でローズウッドを削る

YouTubeにＵＰした動画（参照）の画像を紹介しておきます

今回は古い「秀弘」銘寸三鉋と

現代の名工、「貞時」銘の寸三鉋の削り比べです

動画で最初に使った「秀弘」銘寸三（身幅５７ｍｍ）

鋼は炭素鋼

ローズウッドの深い逆目もほぼ止まっています

動画撮影後の刃先の状態

まだまだ大丈夫です

こちらは「貞時」銘寸三（身幅５５ｍｍ）

鋼は高炭素鋼

こちらも逆目は止まっています

ことらも刃先はまだまだ大丈夫です

通常はローズウッドを削る際には

燕鋼や安来鋼・青紙スーパー鋼、ハイス鋼の鉋を使いますが

今回、試し削りということでローズウッドを削ってみました

この後どちらの鉋も仕事で使っていますが

秀弘鉋の方が永切れする感があります

ツゲ材の削り比べはこちら

高炭素鋼の寸三鉋でツゲ材を荒削りする

強靭な炭素鋼の寸三鉋を２丁入手

左は古いもので銘は「秀弘」  身幅５７ｍｍ

これは福岡県の刀匠が鍛えたものだということですが

真偽のほどは判りません・・

錆がひどく、刃切れもあったので

刃先を短くし、裏を透き直しました

研いだ感じでは、かなり強靭な手応えがありました

右は新潟県の鉋鍛冶、樺沢貞雄氏作「貞時」　身幅５５ｍｍ

鋼は高炭素鋼だということです

こちらは「秀弘」　刃角度は約２７度

刃先の拡大画像

焼きがよく入っていても刃先がここまで精緻に研ぎ上がる

というのは期待が持てます・・

こちらは「貞時」

美しい地鉄（じがね）です

こちらも「秀弘」同様、刃先は精緻です

これも期待できそうです

台を調整し、ツゲ材を荒削りしてみました

動画参照下さい

削り肌はどちらも問題ありません

動画撮影後の刃先の状態

こちらは「秀弘」

そして「貞時」

どちらも刃先はビクともしていません

一般的な炭素鋼ではこうはいきません

通常、ツゲ材を削る際には燕鋼や

安来（やすぎ）鋼・青紙スーパーなどの特殊鋼の鉋を使っています

削ったツゲ材は、薩摩琵琶の撥の補修に使いました

薩摩琵琶の撥は幅が広く、最も広いところは３０ｃｍほどあります

右側のものはさすがに両端が継いでありますが

左のものは一枚板です・・

ローズウッドの削り比べはこちら