秀弘鉋と青紙スーパー鋼鉋 削り比べ

今回出来上がったMaria Harp のブリッジを削る際に

せっかくだから、ということで

鉋の削り比べをやってみました

削った材は深いカール杢のブラック・ウォルナット

使った鉋は先日手に入れた

安来鋼・青紙スーパーの寸三（身幅５５ｍｍ）

銘は一応、モザイクをかけ伏せておきます

Maria Harp ３台分のブリッジ材を荒削りしましたが

刃先はほとんど変化ありません

切れも軽くさすが青紙スーパーといったところでしょうか・・

これは同じサイズの古い鉋

秀弘銘寸三（身幅５７ｍｍ、炭素鋼）

こちらも刃先はほとんど変化なし

３台分のMaria Harp のブリッジを削った鉋屑

この作業をやっている最中に

注文していた中野武夫（武則二代目）氏作

東郷鋼（犬首）の鉋（寸三・身幅５５ｍｍ）が届きました

早速これを使えるようにしなければ・・

ということで、この続きは後日・・

早くも丹波霧 台風の影響か・・

以前紹介した楽只堂年録に「ありがたい」を発見！

元禄十年（１６９７年）は江戸時代初め頃 

楽只堂年録（日記）を書いた柳沢吉保よしやす

これは昨日の朝の様子（工房の近く）ですが

午前７時、早くも丹波霧が発生・・例年になく早い・・

台風で驚いたのか

オニフスベが顔を出していました

こちらは工房裏の様子

甕に植えている木瓜の木の花に蟷螂が遊びに来ていました

柾目で使う青砥を板目で活用 適材適所・・

昔の職人さんが使っていた青砥（中砥）を入手

おそらく茨城県産の助川砥と思われます

一般的に、青砥は柾目使い（仕上砥は板目使い）ですが

これは板目で使われています

かなり硬い石質ですが、研ぎ減って

中央部が凹んでいます

板目使いされていたのが意図的かどうかは

分かりませんが

柾目面の厚みもあまりないので

このまま使ってみることにしました

これまで使われてきた

凹んだ面を平にするのは大変なので

このように反対面を研ぎ面にし

木の台に接着しました

両側の様子

新たな研ぎ面の様子

筋は当たりません

かなり硬いので研ぎ汁はあまり出ませんが

研ぎ応えはかなりあります

中研ぎの最終段階として充分使えます

丹波産の硬口の青砥に見られる針気はほとんどなく

粒度はよく揃っています

以前、京都の和束産青砥を紹介した際に少し述べましたが

青砥の柾目面は研磨力はありますが

その分研ぎ傷が深く、針気も出やすい感じです

それに比べ板目面は柾目面に比べると滑らかな研ぎ感で

使い方によっては、それなりの効果を得ることができそうです

参照

研いだ鉋身は新潟与板の舟弘鉋「天慶」銘（青紙鋼）

身幅４．３ｃｍの小鉋です

その後の仕上砥ぎの様子

まず山口県産杭名砥の蓮華巣板を当てましたが

１分も研がないうちに鋼の傷がほぼ消えました

そして中山産の黄板で最終仕上げ

これも１分も研いでいません

中研ぎから含めて５分ほどで研ぎ終えることができました

これには大変助かります

小鉋で三分研ぎ（研ぎ面の幅が約９ｍｍ）の

影響もあると思いますが

中研ぎで研ぎ傷を細かくしていると

仕上砥ぎが大変楽に行えます

中研ぎに使った天然砥石

右から粗めの沼田・虎砥（粒度約＃４００）

中央は次に使った浄教寺砥（粒度約＃６００）

左は今回手に入れた青砥（粒度約＃１５００）

以上の砥石を使って

これらの小鉋３枚を研ぎ上げるのに１５分ほどで済みました

特注１９世紀ギター Laprevotteタイプ ネック・ヘッドの加工と接着

製作中の特注ギター

１９世紀ギターラプレヴォット・タイプ

弦長６２５ｍｍ　Suzuki音律

ネックのヒール部分（Maple材）を切り出しているところ

谷口清三郎銘のガガリ鋸（参照）

ネックにMapleのVennerをニカワ焼付け接着した状態

仮収めの状態

この後ニカワ接着

ネックとボディの接着準備完了

作業の様子は

以前ＵＰしたYouTube動画参照下さい

仮収めの状態

作業を助けてくれた道具たち

感謝

ニカワ接着完了

台風一過・・・

台風１１号さん　サヨナラ

幸いこちらは被害はありませんでした

近所の畑の黒大豆も大丈夫な様子・・

工房脇に自生しているユリ

強い風にも耐えていました

大したもんだ・・

今日の作業