丹波篠山で雹が降る

2012年５月６日午後２時頃

激しい雷を伴い丹波篠山で

雹が降る

10分ほどの出来事

午後２時半現在

今は晴れている

これは1cmほどの大きさだが

大きなものは3cmほどもあった

ゲーテとの対話風金谷幸三氏評

きょうは神戸で行われたギタリスト・金谷幸三氏の演奏会に足を運びました。演奏曲目は１９世紀の曲ばかりという今では珍しいプログラムですが、金谷氏独特の
エスプリの効いた解説と演奏であっという間に時間が過ぎていきました。

金谷氏の歌い回し、音楽の運びに身を任せながら、ふと、この演奏を１９世紀の作曲者自らが聞いていたら何と言うのだろうか・・と思ってしまったのです。

ということで、今日演奏された曲の作曲者、Ｆ，ソル　Ｄ，アグアド　Ｍ，ジュリアーニ３名による鼎談を空想で創り上げてみようと思ったのですが、いや、それよりも金谷氏が１９世紀にタイムスリップして、ゲーテの館で演奏をしたという設定の方がおもしろいかも、とも思ったのです。

そういうことで、金谷氏には俎上のコイになってもらって、晩年のゲーテと若いエッカーマンが対話した記録「ゲーテとの対話」（参照）風に仕立ててみました。

１８２６年５月４日　

昼間、ゲーテの館で２１世紀の日本からやって来たという不思議な日本人によるギターの演奏会が行われた。

彼が使うギターはヨーロッパではあまり見かけない形をしていて、大きさもやや大きい。

ゲーテは演奏が始まるや驚いた様子で、時折こちらに目を向けた。招待した客人も一様に顔が左右に動き、隣りの人物と目を見合わせているのが後ろからでも分かるほどであった。

休憩時間に、ゲーテは私（エッカーマン）にこう呟いた。

「この演奏を、この曲を作曲した連中が聞いたら何と言うだろう・・」

「そうですね、今日が初演ですから・・これからいろいろなサロンや館で演奏が披露されるでしょうが、とりわけギターが盛んなパリやロンドンでは評判となるでしょう。」と私は答えた。

ゲーテは、ウィーンのサロンの寵児としてもてはやされているジュリアーニがベートーベンのオーケストラでチェロを弾いたことがあるいう話をベートーベンから聞いたという話（これは記録に残っているので事実だったようです）をし、続けて、「ここヴァイマルでは音楽の楽しみはオペラが主で、ギターはあまりもてはやされてはいないが、この不思議な日本人のような演奏を聞けば興味を示す者が増えるかもしれないね。」

２１世紀から来たという不思議な日本人は、彼の時代のギターの事情をいろいろと話してくれたが、
資本主義、民主主義という時代背景に加え、奏者がいなくても音楽を再生させる機械があるというのは我々にはちょっと理解ができない。演奏家というものは音楽産業の商品にしかすぎないという話にはゲーテは理解を示していたが、そのことから、話が古代ギリシャ時代やルネサンス時代に及び、ゲーテは、「たとえば、ピタゴラスの時代（紀元前６世紀頃）、彼の教団では、若い者の教育は音楽、数学、天文学が重要視され、午後からの授業は体育だったそうだ。
知性、情操、そして体力、武術、つまり文武両道を理想としていたのだね。

それからルネサンス時代は優れた職人や芸術家を輩出させるために作品の公募や公開のコンクールが盛んに行われた。これは不思議な日本人が話してくれた２１世紀も同様ではないのかな。」

私は、「つまりルネサンス時代の職人や芸術家がパトロンや権力者に認めてもらうために腕を競ったのと同じことを民主主義の２１世紀にも行っているということですか・・？」と訊ねた。

ゲーテは「そうだね。２１世紀の演奏家が音楽産業の商品であるためには優秀な商品でなければならないからね。それから商品は商人に都合のよいものでなければならない。
ルネサンス時代の天才、レオナルド・ダ・ヴィンチでさえ権力者に雇ってもらうために涙ぐましい売り込みをしているほどだが、商品が感情を持った人間であるというところに２１世紀の自由主義、民主主義という背景での商品と商人の軋轢が起こってくるだろうね・・ことに芸術家はプライドが高いからね・・」

以上は田中清人によるフクションであります。

工房の様子

これは昨日の様子ですが・・

今回製作の特注ラプレヴォット・タイプ

弦長６２５ｍｍ　Suzuki音律

響板はアルペン・スプルース

裏・横板はチェコ産メープル

こちらは特注の小型モダン・タイプ

フォルクローレ用ギターとして

製作しているものです

弦長６５０ｍｍ

現在のところ予定よりも

製作進行が遅れております

ご注文を頂いております皆様には

ご迷惑をおかけしますが

どうぞご了承ください

不思議な符合・・

先日出来上がった平家琵琶は

神奈川県に旅立っていったのですが

注文をして下さった方が

その琵琶のことを近所の氏神様に報告に

行かれたのだそうです

先般説明したように

この平家琵琶の撥面には

木曽義仲に因んだ絵を描いたのですが

なんと、報告に行かれた神社の宮司さんは

木曽出身の方で

その地は木曽義仲の菩提寺が

ある所なのだそうです

これには驚いてしまいました・・

こんなことがあるのですね・・

角田直子さんの写真

知人から、写真家・角田直子さんのことを聞き

さっそく写真集を購入しました

写真集のプロローグから・・

「子供の頃　夢中で読んだ小人や妖精の物語

不思議なことが大好きだった

誰に教わったわけでもないのに

宇宙に向かって感謝の想いを送っていた

やがてそんなことはすっかり

忘れた大人になっていた

けれど　何か違う　とどこかで思っていた

ひょんなことから写真を撮るようになって

大自然の中に放り込まれた

すっかり忘れ去られていた感覚

が呼びさまされてきた

ひとり静かに自然と向き合うと

深い心の奥底で「カチッ」と

宇宙に繋がる音がした

そして不思議なことがいっぱい起こってきた・・」

この言葉が、なるほどと全く理解できるような

すばらしい写真ばかりでした

いま住んでいる　ここ丹波篠山の

自然もすばらしい

ですが、見知らぬ大地の営みを

純粋で素直な写真家の感性を

通して見ることができる

この世界はまた格別なのです

謎の砥石 外国産の仕上砥

4月26日にＵＰした研ぎ動画の

画像を紹介しておきます

研いでいる鉋は「も作」・寸六

鋼は安来鋼・白紙１号と思われます

最初に使っているのは

先日紹介した浄教寺砥で

二つに分けたものを両方試してみました

左が本来の表面で

右が切り分けた内部を

研ぎ面にしたものです

内部を研ぎ面にした右の方が

荒い研ぎ感ですが

研ぎ上がりはほとんど同じです

次に使ったのは粒度約1000番の伊予砥

次に三河中名倉　粒度約1500

そして対馬砥の代替砥石として

手に入れたものを使ってみましたが

これはほとんど鏡面仕上げ用の

仕上砥でした

つぶさに観察してみると

手持ちの大谷山産戸前

浅黄によく似ています

この砥石を手に入れた所によると

産地は日本ではないが

明らかにはできないということでした

動画で最後に使っているのは

京都梅ヶ畑・中山産の戸前

文句なしの仕上砥です

最終中研ぎ用天然砥石

中研ぎの最終段階として使う天然砥石を

今いろいろと試しているのですが

ようやく目的に叶うものと出合えたようです

これまで、粒度＃１０００程の中砥の後に使う

ものはどうしても２種類使う必要があったのですが

今回さゞれ銘砥から届いたこの伊予砥ならば

これ１種類で済ますことができそうです

同様の伊予砥はこれまで５本ほど

手に入れてきましたが

なかなか満足できるものに

出会えなかったのです・・ 

私はできるだけ早く研ぎ上げたいので

研ぎ面の幅は１０ｍｍ以下にしているのですが

上のもののように５ｍｍほどの研ぎ幅だと

これに反応してくれる目〆系の中砥には

なかなかお目にかかれないのです

この鉋身は初代・佐野勝二作の寸八

鋼は昔の優れた青紙鋼と思われますが

刃先の強靭さは手持ちの鉋の中でトップクラスです

しかも研ぎ易いので、今は仕上げは

この鉋ばかり使っています

この目〆系の伊予砥は

目起こしをすればかなりの研磨力があり

しかも短時間でほぼ研ぎ傷が見えなくなるまで

仕上げることができるのです

これには大変助かります

これは白梅銘の昔の東京鉋・寸八

鋼は甘めの白紙鋼と思われますが

切れ味軽く、驚くほど永切れします

１枚刃の中シコ鉋として重宝しています

昔の東京鉋は鋼が薄いものが多いのですが

これは特に薄くなっており

鎬に見えているところで１ｍｍありません

研ぎ面の幅は８ｍｍほどですが

これでも目〆系の天然中砥には

なかなか反応してくれないのです

目起こしをして精一杯研いで

こんな感じです・・

2012年新作・平家琵琶

新作・平家琵琶

鈴木まどかさんにより

「相応」という銘を頂きました

腹板（表板）はタモ材

甲（裏板）は紅花梨材

（マメ科のカリン）

撥面は木曽義仲に

因んだ絵を描きました

と言ってもほとんど私の創作で

木曽で育てられた

駒王丸（義仲の幼名）が

花梨（バラ科のカリン）の実を

もぎ取ろうとしている

ところです

当時（平安時代末）

バラ科の花梨が

日本に入って来ていたのかは

不明ですが・・

絵の奥に描いているのは

木曽山脈で

中央左の山は駒ケ岳です

こういった絵は勢いが

大事なので

下描きなしで一気に

５分くらいで描きました

撥面の素材はこれも木曽義仲に

因んで馬の革を使いました

琵琶を置く台は欅材と

バラ科の花梨材を使いました

この花梨材は琵琶を

注文して下さった方の

思い出が詰まったもの

だということで

私もできるだけ琵琶の

素材として使うことが

できれば、と願いながら

製作していきました

撥面に貼っている月もこの

カリン材を

輪切りにしたものです

鶴首にも使うことができました

浄教寺赤砥と思われる天然中砥

You TubeにＵＰしている

浄教寺（じょうけんじ）赤砥と

思われる天然中砥に

関する動画の画像を紹介しておきます

これは最初の動画で砥石を

カットしたところ

この砥石は砥石関連の知人から

紹介してもらった

美術日本刀鍛錬研磨柳田研究所から

お世話になったものです。

そこでは赤常見寺砥として

紹介されていますが

おそらく昔、浄教寺赤砥として

福井県から産出していた

砥石だと思われます

手許に届いたものは大きな塊りで

重さはほぼ４ｋｇありました。

砥石を固定して研ぐ場合には

大きな塊りは便利ですが

私はあれこれと砥石を取り換えて

研ぐので、あまり大きいと不便なのですそういうことなので

厚みを半分にカットすることにしました

カットする道具は直径10ｃｍの

ダイヤモンド・ディスクを装着した

ディスク・グラインダーしか

持ち合わせていないので

これで切れるところまでカットし

あとは石切り用の手鋸を使いました

半分にしても厚みは４ｃｍ以上あります

幅８ｃｍ、長さ22ｃｍ

水で濡らすと赤さが増しました

やや硬めのものを選んでもらいましたが

よく反応し、研磨力もあります

よく反応する他の天然中砥のように

砥泥は邪魔にならず

心地よく研ぐことができます

動画参照

粒度は600～800と

いったところでしょうか

やや砥目にムラがありますが

研ぎ傷は浅いので一般的な刃物を

研ぐ分には問題はありません

動画で次に使っているのは

丹波亀岡・岡花産青砥

粒度は約1200

これまで青砥はかなりの

数を使ってきましたが

この青砥はその中でも研ぎ易さと

粒度の均一性はトップクラスです

こういった青砥には今ではほとんど

お目にかかれません

そして三河中名倉のボタン層で

青砥の傷を消していきます

仕上げ研ぎの最初は

京都梅ヶ畑・中世中山産の

やや粗めの仕上砥

そして今回「さゞれ銘砥」から

新たに手に入れた

最終仕上げ用の中世中山仕上砥

この砥石は玉鋼とは

あまり相性がよくありません

これは以前入ブログで

紹介したことのある

寸六鉋を研いだもの

この鉋身にはよく反応します