青紙鋼鉋合わせ 三つ巴

青紙鋼の二代・初弘で

まず30年ほど寝かせた

ギター用響板のスプルースを

削ってみました

一枚刃の影響もあり

たいへん軽い削りで言うことなしです
刃先の摩耗もそれほどではありません
以前述べたように

長く寝かせたスプルースは
木細胞に含まれているミネラル分の
結晶化が進んでいて

刃先の摩耗が激しいのです

 次に同じくスプルースですが

これは５年ほど寝かせていた

ギター用補強材で
材質は軽くパサパサのものです

 削り肌は艶があり美しく仕上がりました

次にハードメープルを削ってみましたが

削りは軽いものの

刃角度が蛤刃に研いでも

24度ほどしかないためか

細かい刃こぼれの痕が見られ
削り肌も荒れています

しかし削りの軽さには

影響していません

そのままの刃先の状態で

ガンコな杢混じりの不明材を

削ってみました

この材は硬さはそれほどないものの

逆目が強烈に入り交り

鉋かけが最も難しい部類に入るものです

刃先もすぐにやられます

それでも軽く削ることができ

逆目もほぼ止まっています

この材は二枚刃の鉋でもなかなか逆目を

止めるのは難しいのです

 さずがに刃先が摩耗し尽していますが

まだ切れは止んでいません

驚くほど永切れします

次に同じ青紙鋼の初代・金井で

同じ木を削ってみました

なんとか削ることができましたが

切れはやや重く、切れ止むのも早かった

これも一枚刃ですが

口が広めなこともあり

逆目を止めることはできませんでした

しかしながら、この状態は一枚刃の

普通の様子なのです

刃先がボロボロになっています

さて、これは先日も紹介した

中惣銘の青紙鋼の一枚刃です

刃角度は27度ほどありますが
文字どおり、これは全く

刃が立ちませんでした
薄削り用の台仕上のためか

刃先がバタつき、使い物になりません

削り肌はご覧のとおり

刃先も完全にやられました

以上、青紙鋼の一枚刃鉋三丁による

三つ巴合わせをやってみました

結果、最も優れているのは二代・初弘

それから初代・金井そして中惣

ということになります

初弘鉋 三態 試し削り

前回紹介した初弘鉋三点のうち

鉋身だけだったもの二点を

台に挿（す）げました 

初代・初弘の台付き寸六は

前回研いだ状態では

削り肌に微細な筋が見られたので

前回よりも細かく研ぎ上げてみました

使用砥石は、中砥：シャプトン

「刃の黒幕」1000番→1500番→

丹波岡花産青砥（粒度細かめ）

仕上研ぎ：中世中山・天井巣板→

大平産戸前

ギターの補強材に使う、軽くパサパサの

スプルースを削ってみました

今回は問題なく仕上がりました

鋼は炭素鋼系で、研いだ際の刃返りは

スウェーデン鋼のような感じですが

強靭で中研ぎにけっこう

時間がかかりました

その分、仕上研ぎも丁寧に

少なくとも鏡面近くまで仕上げないと

削り肌に影響がいくようです

研ぎ上げた状態では60倍の

マイクロスコープで確認しても

刃先に問題はありませんが

ハード・メープルを削った後に見てみると

微細な刃こぼれが確認できました

刃角度が22度ほどで、蛤刃に研いだので

結果24度くらいにはなっていると

思いますが

それでもハード・メープルを削るには

ちょっと酷かもしれません・・

あとの二丁は明日ＵＰします

後日の削り比べ 

初弘鉋 三態

以前紹介した越後（新潟県）

三条鉋の初代・金井芳蔵の

師にあたる

初代・初弘銘の寸六鉋１丁と

後代の鉋身２点を

入手しました（参照）

 画像左のものは

初代・初弘の寸六

鋼は炭素鋼系と思われます
研いだ感じと刃返りの出方は
スウェーデン鋼のような感じです

中央は初代か二代と

思われる寸八
鋼は炭素鋼系で
研いだ感触は玉鋼のような

感じも受けます

そして右のものは

二代と思われる寸八

入手した外栄金物の

外山さんの話では

身の馴染面に▲の刻印があるものは

鋼に安来鋼の青紙が使われている

ということです

確かに、グラインダーをかけて

出た火花は青紙のようでしたが

初代・金井と同様

現在のものと火花の出方が

違うように感じられました

これは上の画像右端の

二代・初弘です

裏押しをし、ベタ裏を

透き直したものです

研いだ感触は初代・金井と

同じような

鋼に独特の粘りを感じますが

研ぎ上げは意外と楽でした

これは先日紹介した

中惣銘の青紙鋼と

同様の感じを受けました

切れ味がどう違うのか

興味が湧くところですが

台に仕込むまでもう

少しかかりますので

後日報告の予定です

 地鉄じがねのことは

詳しくありませんが

顕著なゴマや縞は

見られません

 こちらは上の画像中央の

初代か二代判然としない

ものですが（寸八）

研いだ感触は三点の内

最も鋼に強靭さを感じました

安来鋼の白紙としたら

１号のような強靭さですが

火花の飛び方は

玉鋼のようにも感じます

これも台仕込みを

終えてから

試し削りを行います

 地鉄には縞が確認できます

 さてこちらは

初代・初弘の寸六です

これは以前の使用者の御方が

丁寧に裏出しを

為されていたようで

糸裏が保たれていますので

裏押しのみ行いました

研いだ感じは鋼に

強靭さのなかに粘りを感じます

地鉄は無地風です

この寸六は

台に仕込まれているので

早速試し削りを行いましたが

切れは軽いものの

削り肌に微細な筋が残ります

これは研ぎのせいかも

しれませんので

研ぎ直してみます
参考までに

上の三点の研ぎには
すべて同じ砥石を使いました
中研ぎ：シャプトン

「刃の黒幕」1000番→
同じく1500番→三河中名倉
仕上研ぎ：中世中山

天井巣板（参照）

結果は他の二点と合わせて

後日報告します

中惣鉋 三態

昨日、中惣銘の鉋が届きました

 これがそうですが

これまでに二丁の中惣銘鉋を

入手していたので

これで三丁揃ったことになります

左端が最初に手に入れたもので（参照）

鋼はスウェーデン鋼と思われます

中央のものは昨日紹介したもので

鋼はよく分かりません

裏の透き直しをしたときにも

場所によって火花の出方が違うのです

右のものは今回手に入れたもの

鋼は安来鋼の青紙と思われます

今回手に入れたものは

使い込まれて身が短くなっているので

このように台の差し込み部分を削り落して
身の出し入れの微調整をやり易くしました

手に入れた時点では

刃の研ぎと台の調整は

薄削り用に為されていました

ですから上の画像のように少し厚めに削ると

このように刃の両端の角が食い込み

広い板を削るには向いていません
これは楽器用の薄い板の場合
致命傷となるのです

台の調整も薄い板は削りにくい

また鋼が青紙のためか切れが重く

ハード・メープルを削るのは無理があります

楽器用のよく寝かされたスプルースを

削ってみましたが（参照）

少し削っただけで

このように刃先が白くなってしまいました

これは普通に見られる青紙鋼の様子です

それに加え、身が短くなり

この部分の焼き入れが甘くなっているのか

鋼に強靭さを感じません

研いでみても

やはり鋼に強靭さがありません

 一応、薄板削り用に

研ぎ直してみました
仕上研ぎは先日紹介した
中世中山間府の天井巣板のみ使用

 このような、両端が薄くなっている

削り屑が出るのが理想です

ということで、総括すると

手許にある三丁の中惣鉋の内

優れているのは左の二丁で

右端の青紙鋼のものは

凡庸なものと云えます

時代も押金（裏金）の形態から

左端のものが最も古いのではないでしょうか

次に中央のもの、そして右端のものとなりそうです

鉋に詳しい方の話によると中惣銘の鉋には
東京鉋と新潟県柏崎市にある中惣という
古くからの大工道具の問屋が
作らせた同名の鉋があるそうです
東京鉋は鉋身が薄いのが特徴と
言われていますので、画像左の二丁が
その可能性があります

鉋身の焼き入れ

以前紹介した中惣銘の鉋が

いま一つ強靭さに欠けるので

焼き入れと焼き戻しをやり直してみました

この鉋を鍛えた人には申し訳ないと思うのですが

私としては、なんとか仕事で使いたいし

これまでの経験から、以前の状態には

焼き入れをやり直すことで

より良くなる可能性を感じていたので

思い切って断行することにしました・・

 やってみて正解でした

以前見られた鋼と地鉄の鍛接部の

不安定さも改善されたように思います

研いだ感じも鋼に強靭さを感じます

画像の地鉄に見られるヒビは

以前からあったものなので

誤解のないように・・

ハードメープルを荒削りしてみましたが

切れ味よく、以前のような

鋼の弱さが改善されました

その後、樫の木の鉋台も削りましたが

軽く削ることができました

少々のことでは刃先はやられません
以前はソフトメープルを少し削っただけで
刃先が摩耗していたのです
これで思う存分仕事で使うことができます