平家琵琶の柱を作る

製作中の平家琵琶の

柱（じ・フレット）を作っているところ

材料は柘植（ツゲの木）動画ＵＰ

柱の両端の仕上げは

長勝導突鋸で挽くだけで済みました

滑らかな切り痕で

この状態でもう仕上がりです

動画ＵＰしました

柱が出来上がりました

柱の高さと絃との接点を仕上げて接着

これで楽器本体が出来上がりました

これから琵琶を置く台を仕上げていきます

平家琵琶の転手を作る

製作中の平家琵琶

転手（てんじゅ）の製作工程を紹介しておきます

これは原材の縞黒檀を

木工旋盤にセットしたところ

旋盤加工の動画をＵＰしました

輪郭の出来上がり

それを八角形に削ります（動画）

握り手部分の先端を仕上げ（動画）

磨いて出来上がり

あとは絃を掛け、柱（じ）を作れば完成

窓鋸製材動画が受けたようで・・

日本の木工道具や刃物を

専門に販売している海外のサイトが

増えていますが（参照）

その一つのところで私の動画が

紹介されていました

この動画ではワークベンチを固定するのに

妻が重しとなってくれたのですが

それがえらく受けたようです・・

こちらとしては、できれば長勝鋸での動画を

紹介してほしかったのですが・・

小刀の焼戻し

先日紹介した藤井刀匠作の玉鋼小刀をしばらく使ってみたのですが、

やや切れが重く、刃こぼれしやすい感じがあったので焼戻しをしてみました。

最初、いつものように家庭用アイロンで約１７０度１時間では変化なし、

次に約１９０度３０分でも同様。それではと直火で表面が茶色になるまで

焼いてみましたが、まだこぼれる。最後に表面が青くなるまで焼いて

ようやく刃こぼれしなくなりました。これを研ぎ直し、使って驚きました。

切れ味軽く、堅くガンコな本黒檀を削っても刃先はビクともしません。

ちょうどこれから平家琵琶の置き台を作るところだったので、

台座にする堅い欅材も削ってみました（動画参照）。

出来上がった台の画像はこちらでご覧ください。

これは削り終わった後の状態

刃の元の方に青い部分と茶色い部分が

ありますが、これは焼き戻しのため焼いた跡です

茶色の方が１回目の焼き戻しで

青い方が２回目の焼戻しです

一般的な刃物では、青くなるまで焼いてしまうと焼きが完全に戻ってしまい、

鈍（なまくら）刃になってしまうのですが、この玉鋼はこれくらいでちょうど良い

感じなのです。ちょっと考えられません・・このことを藤井刀匠に伝えたら、

「鍛冶屋の常識が覆った」と驚いていました。

それから「玉鋼は利器には向かないと云われているが途絶えた技術が

あるのではないか」とも言われていました。日本刀の焼き入れでも

焼戻しを行いますが、藤井刀匠は「私は火にかざして水滴をかけると

ジュと音がするまで熱しておりますが、匂い口が眠くなる場合があるので

サットと火にかざすだけの人もいます」と説明されています。

刀の場合は地・刃の冴えや刃文の美しさを重要視しますので、木工用の

刃物として使う場合とは焼戻しの方法が違うということはよく理解できます。

動画では削っている板の反対側の表面にも

削った痕がありますが

これも同じ小刀で削ったものです

その前にも黒檀などいろいろな木をさんざん

削った後に動画を撮ったのです

この上下二枚の画像はその後の状態です

刃先がやや摩耗していますが

まだまだ軽い切れは止まっていません

平家琵琶の撥面と落帯を仕上げる

きょうは製作中の平家琵琶の

撥面と落帯を仕上げました

こちらは下染めをした状態の落帯

落帯の模様については

木曽義仲のルーツである民族のシンボル

双魚紋を入れようと思っていたのですが

その背景をどのようにするか

なかなかアイデアが浮かばなかったのです

今朝、唐三彩のイメージで・・

という閃きがあったので

一気にやってみることにしました

色を作っているときに、何か懐かしいもの・・

という思いが出たので

そのような雰囲気にもっていったのですが

そのときふと、木曽義仲は

おばあちゃん子で、左利きだったのでは・・

という思いが浮かんだのです

何故なのか、不思議なことでありました

出来上がった落帯
双魚紋は縦の双魚にしました

琵琶の胴体に貼り付けてから

表面に保護処理剤を塗りますので

もっとクッキリとした質感になると思います

木曽義仲に因んで馬の革を使用しました

撥面は楽器が出来上がってからの

お楽しみということで・・