二種類の備水砥と馬路山産合砥を使って幅広鑿を研ぐ

昨日YouTubeにＵＰした砥ぎ動画の

画像を紹介しておきます

最初に使ったのは柔らかめの備水砥（熊本県産）

Soft Binsui

粒度は約８００ Grit 800

次に硬め備水砥

Hard Binsui

粒度は約１２００ Grit 1200

次からは仕上砥ぎですが

中継ぎとして使ったのは

柔らかめの産地不明の合砥

（おそらく京都・愛宕山産と思われます）

Unknown Awase-to Soft fine finishing stone 

これで充分仕事で使えますが

硬口の京都・馬路山産合砥で

最終仕上げを行いました

Hard finishing stone 馬路山Umajiyama

馬路山産の仕上砥は

硬口でも同じ山の大平産と比べると

地鉄が緻密に曇り、優れた内曇砥のように研ぎ上がります

工房の様子 製作中の特注１９世紀ギター Lacoteタイプ

製作中の特注ラコート・タイプは

ただいまニス塗り中

以下、フレット溝切りとフレットの打ち込みの様子

フレット打ち込み完了

木瓜の実にアマガエル そしてサルノコシカケ

工房裏に置いている鉢植えの木瓜の木に

今年はたくさん実が付いています

そして先日紹介した、小さなアマガエルが

この鉢の周りにも、あちこちでピョンピョンしています

そのアマガエルが・・

これは、ただの丸い石・・

そしてこちらは、先般手に入れた

サルノコシカケ

このように木ネジで固定してみました・・

なかなか良い・・

古いMandolinの修復 接着を剝す

昨日YouTubeにＵＰした動画の

説明として以下を紹介しておきます

これは修復中の古いマンドリンですが

内部の補強材がほとんど剥がれているので

これらを一旦取り外し

これから接着しなおすところです

これはYouTubeにＵＰした動画を

撮影し始めた状態ですが

接着剤を軟化させるため

補強材の接着部にキッチンペーパーを置き

それに水を含ませ

途中２時間ほどおきに水を補給し

６時間ほど経った状態です

これは動画撮影後の状態

白く見えるのは、これまで為されてきた修理・修復で

使われた水性ボンドと思われる接着剤です

画像向って左端の補強材はニカワで接着されているので

難なく剝すことができました

中央のものも水性ボンどが軟化していたので

簡単に剥がせましたが

右端のものには白い水性ボンドの他

エポキシ系の接着剤のようなものが使われていて

水では軟化しておらず

剝すのに苦労しました

動画撮影後

以前の修理で接着されていた

他の部材も剥がしました

ついでに歪んだ響板を

電熱アイロンで矯正

以上、水でニカワを軟化させて

接着部を剝す方法を紹介しましたが

次に電熱アイロンでニカワを軟化させて

接着部を剝す方法を紹介しておきます

以下・・

高温に設定した電熱アイロンを当てているところ

ニカワが軟化したのを見計らって

ヘラを差し込んだところ

これをグルリと周囲に施し

響板を剝した状態

この楽器は電熱アイロンで剝すことができましたが

響板の周囲に複雑な装飾が入っている場合は

横から鋸でカットする場合もあります

次にブリッジを剝す

完了

滋賀県高島・妙覚山産仕上砥 仕上砥とは思えない粒度に驚き

滋賀県高島、妙覚山産の仕上砥を入手

コッパですがかなり大きめ

厚みは約3.5ｃｍ

層は八枚といった感じ・・

横桟（石目の層が横になっている）

ですが私は気にしません

程よい硬さでよく反応します

砥泥は邪魔にならず、底力も充分

研ぎ感は仕上砥というよりも

中砥の青砥といった感じです

研ぎ上がりも緻密で精緻な

優れた青砥によく似ています

前の段階の中砥ぎの最終研ぎでは

福井県産の寺中砥Jichu-toと思われる

中砥を使いましたが

中砥のこちらの方が

粒度は細かい感じです

これは梅ヶ畑奥殿産の

粗めの仕上砥

それでも今回の高島妙覚山産の

仕上砥よりはかなり細かく

研ぎ上がります

試しにハイス全鋼鉋を研いでみたら

驚くほど良く反応します

やや荒い研ぎ上がりですが

このまま仕事で使える状態です

ハイス鉋一挙６枚研ぎ

完了