鉋 鉋 鉋

今日はメープルの荒削りを行いました

 これは１９世紀ギター、ラプレヴォット・タイプの

裏板ですが、ソフト・メープルとはいえ

この材はとくに粘りが強烈で、こういった木を

荒削りするには、やはり身幅の狭い鉋に限ります

とは言うものの、あまり小さな鉋では仕事にならず

力強く削るにはある程度の重さも必要です

ということで、いつもは寸六の

「も作」と「中惣」銘の鉋を使っています

鋼は「も作」は炭素鋼系の安来鋼白紙
「中惣」はスウェーデン鋼と思われますが

以前にも言ったように、青紙鋼は切れが重く

メープル削りには私は使いません

今回、１２日に紹介した中惣寸六（身幅６３ｍｍ）

を試してみましたが、焼き入れを

やり直してからは、見違えるような切れと

永切れの鉋に変身してくれました

そして、これは初代・初弘 寸六（身幅６５ｍｍ）

これも軽い切れで、楽に削ることができます

ここまできたら、他の炭素鋼系の

新たに入手したものにも登場してもらいましょう

これはスウェーデン鋼の無銘・常三郎 寸八（身幅７０ｍｍ）

 寸八ですが、刃の出を控えめにすれば

荒削りに使えないこともありません

研ぎで刃先を弓形にもしています

そしてこれは昨日紹介した石社鉋 寸八

この鉋は一枚刃なので、やはり切れは軽いです

強烈な逆目があると、一枚刃での荒削りは

無理な場合もありますが、この材は大丈夫です

 これは大原鉋の玉鋼二寸（身幅７６ｍｍ）

これも一枚刃なので二寸幅でもなんとかいけます

そして最後に刀匠・藤井鉋の玉鋼寸八

以上、どれもすばらしい切れ味で、しかも永切れしますが
玉鋼の鉋は他の炭素鋼に比べると
やや切れは重い感じを受けます
最も切れが軽いのはスゥェーデン鋼でした

この後、試しに青紙鋼の鉋を使ってみましたが

やはり切れが重く、メープル削りには
とても使う気になれません

 

ラプレヴォット・タイプの裏板の荒削り終了です

両面で５ｍｍほど削りましたが

この広さの板でも粘りの強いメープルを

５ｍｍ削り落すのは重労働です

どうしても鉋に助けてもらう必要があるのです

石社鉋と刀匠による玉鋼鉋

今日は製作中のBox-ハープのニス塗りと

 次に製作するギターの準備の合間に

 二丁の鉋を仕立てました

画像下は石社（いしこそ）氏作の寸八一枚刃

そして画像上の鉋は

刀匠の藤井啓介氏に鍛えてもらった玉鋼寸八

藤井刀匠はここ数年、古刀の名刀に迫る地鉄

と刃文の作品を世に出されていて

コンクールでも今回はトップ入選を果たされています

そのような実力者の刀匠が

刃物として特にシビアな鉋の切れというものにも

興味を示され、私の要求に応えてくれました

 氏の鍛刀場には

当然ながら鉋身を仕上げる設備はないので

荒身として受け取り、表・裏の透きは

こちらで適当に行いました

私のところにも鉋身のための設備はないので

大小のグラインダーを使って

なんとか使用できる状態まで漕ぎつけました

台も取りあえず他のものを転用しました

結果を先に言ってしまえば

こちらの手持ちの鉋のなかでは

トップクラスの切れと永切れです

鉄のことを知り尽した刀匠であるからこそ

実現したものと思いますが

氏の実力に感服しました

まず驚いたのは研いだ時です

鋼にこれまでに経験したことのない

粘りを感じたのですが

現状では28度の刃角度を確保するのに

鎬幅が５ｍｍほどしかなく

その部分はほとんど鋼なのですが

それでも砥石によく反応するのです

つまり研ぎ易いということになりますが

砥当たりの粘りが尋常ではないのです

これには驚きました

鉋身にするということで、炭素分が多めの

玉鋼を選んだということですが
それでも炭素分は0.6％ほどということで
刃物用の炭素鋼が１％以上あるのに対して
炭素量は少なめと言えるので
その影響で研ぎ易いのでしょう

仕上研ぎも苦労することはなく

これにはたいへん助かります

ということで藤井刀匠が鍛えた玉鋼寸八を

早速使ってみました

まずいつものパサパサのスプルースですが

軽い切れで心地よく削ることができます

 削り肌はややザラつきがありますが

研ぎのせいかもしれないので

これは今後の課題としておきます

その後、細かい刃こぼれは無くなりました

次にハード・メープルを削ってみました

これも軽い切れです

逆目は完全に止まっています

 削り肌はほとんど問題ありません

 さて、問題のガンコな不明材の登場です

二枚刃にしたので押金をよく効かせましたが

削りは軽く、刃先がやられている感じはなく

驚くほど永切れします

 逆目はほとんど止まりました

刃先はまだまだ大丈夫です
中央部右寄りの細かい刃こぼれは
この試し削りの後に
建材用スプルースを削り
その節を削った際に欠けたものです

 次に石社鉋寸八の登場です

鋼は炭素鋼系で刃角度は28度

一枚刃なので削りは軽快

 削り肌に艶があり、美しく仕上がります

ハード・メープルも問題なく削ることができます

ガンコな不明材も軽く削ることができ

この鉋も驚くほど永切れします

藤井鉋といい勝負です

 １枚刃なので逆目は止めることができませんでしたが

これだけ永切れすれば御の字です

 刃先はまだまだ大丈夫です

参考までに

以前紹介した優れたスウェーデン鋼の

無銘常三郎寸八に登場してもらいます

参照

これも軽い切れで永切れしますが

上の二丁には及びません
刃角度は27度

 二枚刃ですから

ほぼ逆目は止まりました

 刃先はかなり摩耗していますが

まだ切れは止んでいません
この鉋も十分に優れていると言えます

炭素鋼の初弘鉋

今回は初弘 三態のうち中央の

初代か二代か判然としないものを

紹介します

鋼は炭素鋼系で、上の三丁のうち

最も研ぐのが困難でした

いつものパサパサのスプルースを

削ってみましたが

削り肌が細かく毛羽立っています

手触りもザラついた感じです

ハードメープルを削ったら

刃先が所々細かく刃こぼれしました



刃先を拡大してみました

この鉋身も、研ぎ角度が蛤刃に研いでも

24度くらいしかありませんが

それでもこのように刃こぼれするのは

ちょっと問題があるように思います

ということなので

焼き戻しをしてみました（参照）

今回は175度前後で２時間かけました



そして研ぎ直しましたが
研いだ感触に粘りを

感じるようになりました

この画像は中世中山・天井巣板の研ぎ傷



そして最終仕上げとして

大平産・戸前で研いだ状態です

削った音が軽く爽やかになりました

削り肌も美しい艶になり

手触りも滑らかです

焼き戻しがうまくいったようです

今後、仕事で使ったら

また報告する予定です

青紙鋼鉋合わせ 三つ巴

青紙鋼の二代・初弘で

まず30年ほど寝かせた

ギター用響板のスプルースを

削ってみました

一枚刃の影響もあり

たいへん軽い削りで言うことなしです
刃先の摩耗もそれほどではありません
以前述べたように

長く寝かせたスプルースは
木細胞に含まれているミネラル分の
結晶化が進んでいて

刃先の摩耗が激しいのです

 次に同じくスプルースですが

これは５年ほど寝かせていた

ギター用補強材で
材質は軽くパサパサのものです

 削り肌は艶があり美しく仕上がりました

次にハードメープルを削ってみましたが

削りは軽いものの

刃角度が蛤刃に研いでも

24度ほどしかないためか

細かい刃こぼれの痕が見られ
削り肌も荒れています

しかし削りの軽さには

影響していません

そのままの刃先の状態で

ガンコな杢混じりの不明材を

削ってみました

この材は硬さはそれほどないものの

逆目が強烈に入り交り

鉋かけが最も難しい部類に入るものです

刃先もすぐにやられます

それでも軽く削ることができ

逆目もほぼ止まっています

この材は二枚刃の鉋でもなかなか逆目を

止めるのは難しいのです

 さずがに刃先が摩耗し尽していますが

まだ切れは止んでいません

驚くほど永切れします

次に同じ青紙鋼の初代・金井で

同じ木を削ってみました

なんとか削ることができましたが

切れはやや重く、切れ止むのも早かった

これも一枚刃ですが

口が広めなこともあり

逆目を止めることはできませんでした

しかしながら、この状態は一枚刃の

普通の様子なのです

刃先がボロボロになっています

さて、これは先日も紹介した

中惣銘の青紙鋼の一枚刃です

刃角度は27度ほどありますが
文字どおり、これは全く

刃が立ちませんでした
薄削り用の台仕上のためか

刃先がバタつき、使い物になりません

削り肌はご覧のとおり

刃先も完全にやられました

以上、青紙鋼の一枚刃鉋三丁による

三つ巴合わせをやってみました

結果、最も優れているのは二代・初弘

それから初代・金井そして中惣

ということになります